Կյանք

Արձակում վինետետների սահմանումը և օրինակները

Արձակում վինետետների սահմանումը և օրինակները



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Կազմի մեջ ՝ ավինետետ բանավոր էսքիզ է. համառոտ շարադրություն կամ պատմություն կամ արձակի ցանկացած ուշադիր մշակված կարճ աշխատանք: Երբեմն կոչվում է կյանքի մի կտոր.

Վինագրետը կարող է լինել գեղարվեստական ​​կամ գեղարվեստական, կամ մի կտոր, որն ինքնին ամբողջական է կամ ավելի մեծ գործի մի մասը:

Իրենց գրքումԵրեխաների ուսումնասիրությունը համատեքստում (1998), M. Elizabeth Graue- ն և Daniel J. Walsh- ը վինետետները բնութագրում են որպես «բյուրեղացում, որոնք մշակվում են վերափոխման համար»: Վինետետները, ասում են նրանք, «գաղափարները դնում են կոնկրետ համատեքստում, ինչը թույլ է տալիս մեզ տեսնել, թե ինչպես վերացական պատկերացումները դրսևորվում են կենդանի փորձով»:

Տերմին վինետետ (միջին ֆրանսերենից մի բառից հարմարեցված, որը նշանակում է «որթատունկ»), որն ի սկզբանե վերաբերում էր գրքերին և ձեռագրերում օգտագործված դեկորատիվ ձևավորմանը: Տերմինը գրական իմաստ է ստացել 19-րդ դարի վերջին:

Տե՛ս օրինակները և դիտողությունները ստորև: Նաև տե՛ս.

  • Անեկդոտ
  • Նիշեր (ժանր) և նիշերի ուրվագիծ
  • Նիշերի ուրվագիծ կազմելը
  • Ստեղծագործական ոչ-գեղարվեստական
  • Նկարագրություն
  • Ինչպես գրել նկարագրական պարբերություն
  • Պատմիչ

Վինետետների օրինակներ

Օրինակներ և դիտարկումներ

  • Կազմելով վինետետներ
    - «Կան գրելու դժվար և արագ ցուցումներ վինետետ, չնայած ոմանք կարող են սահմանել, որ բովանդակությունը պետք է պարունակի բավարար նկարագրական մանրամասներ, վերլուծական մեկնաբանություններ, քննադատական ​​կամ գնահատման հեռանկարներ և այլն: Բայց գրական գրելը ստեղծագործական ձեռնարկություն է, և վինետետը հետազոտողին հնարավորություն է տալիս խուսափել ավանդական գիտնական դիսկուրսից և էվոլյուցիոն արձակի մեջ ընկնել, որը ամուր արմատավորված է տվյալների մեջ, բայց դրա համար ծառա չէ »:
    (Matthew B. Miles, A. Michael Huberman, and Johnny Saldana,Տվյալների որակական վերլուծություն. Մեթոդների աղբյուրագիրք, 3-րդ հր. Sage, 2014)
    - «Եթե մեկը գրում է վինետետ սիրելի սիրելի Volkswagen- ի մասին, հավանաբար, կխաղարկվի ընդհանուր բնութագրերը, որոնք նա կիսում է բոլոր VW- ների հետ և փոխարենը կկենտրոնանա դրա առանձնահատկությունների վրա ՝ ցուրտ առավոտյան հազալու եղանակով, սառցե բլրի վրա բարձրանալու ժամանակ, երբ մնացած բոլոր մեքենաները կանգ են առել, և այլն »
    (Նորետա Կոերտջ, «Ռացիոնալ վերակառուցում»: Էսսեներ ի Imre Lakatos- ի հիշատակին, հր. Robert S. Cohen et al. Սպրինգեր, 1976)
  • Է.Բ. Ուայթի վինետեթները
    «Իր« պատահականության »համար The New Yorker- ը ամսագիր E.B. Ուայթը կենտրոնացած էր անպաշտպան դրախտի վրա կամ վինետետմի ջոկատավար, որը հեղուկ վառելափայտը փայլեցնում է Gordon's Gin- ի շշից, փողոցում գործազուրկ մարդ, փողոցում գտնվող անօթևան մարդ, մետրոյում հին հարբած, Նյու Յորքի աղմուկներ, բնակարանային պատուհանից դիտված տարրերից նկարված ֆանտազիա: Ինչպես նա գրեց իր եղբորը ՝ Սթենլիին, սրանք «օրվա փոքր բաներն էին», «սրտի աննշան գործերը», այս կյանքի կենաց անբարենպաստ, բայց մոտակայքում գտնվող իրերը, «ճշմարտության փոքրիկ պարկուճները» շարունակաբար կարևոր էին, որպես ենթատեքստ: Ուայթի գրածը:
    «Իր մահկանացության« թույլ մռայլությունը », որը նա լսում էր, հնչում էր հատկապես այն պատահականությունների մեջ, որոնցում Ուայթն իրեն օգտագործում էր որպես կենտրոնական կերպար: Անհատը տարբերվում է կտորից կտորով, բայց սովորաբար առաջին դեմքի պատմողը մեկն է, ով պայքարում է ամաչկոտության կամ խառնաշփոթի հետ կապված չնչինության մասին: իրադարձություններ »:
    (Robert L. Root, կրտսեր, Է.Բ. Սպիտակ. Էսսեիստի առաջացում. Համալսարան Այովայի Press, 1999)
  • An E.B. Սպիտակ վինետետ երկաթուղու վրա
    «Երկաթուղիներում խելագարության ուժեղ շերտը, որը պարտադրում է երեխայի համար նրանց բնազդային զգացողությունը և տղամարդու անմխիթար նվիրվածությունը նրանց համար բնածին է, կարծես հիմք չկա վախենալու, որ երկաթուղիների վիճակի ցանկացած խանգարող բարելավում կստեղծվի: Վերջերս բոլորի թեժ գիշեր խաղաղության վրա պառկած, բայց արթուն լինելով Պուլմանի նավահանգստում, մենք անցանք երազկոտ բավարարվածությամբ մեքենաների ծանոթ սիմֆոնիան-մեկնող ընթրիքը (ֆուրիոսո) կեսգիշերին ՝ վազքի միջև ընկած երկար, տենդագին լռությունը, վազքի ընթացքում երկաթուղու և անիվի անսպառ բամբասանքները, թրթուրներն ու դիմինենդոնները, դիզելային եղջյուրի փխրուն պղտորումը: Հիմնականում երկաթուղային հաղորդակցությունը անփոփոխ է մեր մանկությունից: Theուրը, որի մեջ մարդը լվանում է առավոտյան, առայժմ առանց իրական խոնավության է, վերև տանող փոքր սանդուղքը դեռևս գիշերվա ահռելի արկածախնդրության խորհրդանիշն է, կանաչ հագուստի մուրճը դեռ ցողում է կորերի հետ, և դեռ կա ոչ մի հիմար տեղ `տաբատը պահելու համար:
    «Մեր ճանապարհորդությունն իսկապես սկսվեց մի քանի օր առաջ ՝ երկրի փոքր կայանի տոմսերի պատուհանի ժամանակ, երբ գործակալը թղթադրամների տակ ճաքեր արձակելու նշաններ էր ցույց տալիս:« Դժվար է հավատալ, - ասաց նա, - որ այս բոլոր տարիներից հետո ես դեռ ես ստիպված էի գրել այստեղ «Նախախնամություն» բառը ամեն անգամ, երբ ես կներկայացնեմ այս բաները: Այժմ, հնարավոր չէ պատկերացնել, թե ինչպես կարող եք կատարել այս ճանապարհորդությունը առանց անցնելով Պրովիդենս, այնուամենայնիվ Ընկերությունն ուզում է, որ այստեղ գրված բառը հենց նույնն է: O.K., ահա նա գնում է »: Նա կոշտորեն գրեց «Պրովիդենսը» պատշաճ տարածության մեջ, և մենք նորից փորձեցինք համոզել, որ երկաթուղային ճանապարհորդությունը անփոփոխ և անփոփոխ է, և որ այն լավ է համապատասխանում մեր խառնվածքին ՝ կատարյալ լողազգեստ, ջոկատի զգացում, ոչ մեծ արագություն և ոչ մի բարձրություն: ինչ որ »:
    (Ե. Բ., «Երկաթուղի»): Երկրորդ ծառը անկյունից. Harper & Row, 1954)
  • Աննի Դիլարդի երկու վինետետ. Ձմռան վերադարձը և ֆուտբոլային ֆուտբոլը
    - «Ձյունը ձգվեց, և այն մաքրվեց, և ես սկսեցի սեղմել և թափահարել ձյունը: Ես շրջեցի մթագնած ձնառատ թաղամասը, մոռացկոտ: Ես կծեցի և փչացրի իմ լեզվով իմ պիտակների վրա շարքերում ձևավորված սառույցի քաղցր, մետաղական ճիճուները: հալվելով, որ բերանիցս բրդի մի քանի կտոր բերեք: Ավելի խորը կապույտ ստվերներն աճում էին մայթեզրին ձյան վրա և ավելի երկար; կապույտ ստվերները միացան և տարածվում էին փողոցներից վեր բարձրանալու նման բարձրացող ջրի վրա: Ես քայլում էի անիմաստ և աննկատելի, համր և ընկած գանգիս , մինչև-ինչ էր դա:
    «Փողոցների լուսարձակները դեղին էին եկել, բինգը, և նոր լույսն ինձ պես աղմուկ էր արթնացնում: Ես նորից հայտնվեցի և տեսա. Հիմա ձմեռ էր, նորից ձմեռ: Օդը վերացել էր կապույտ մուգ գույնի, երկինքը նոսրանում էր, փողոցային լույսերը ունեին: արի, և ես այստեղից դուրս էի ՝ մթնած օրվա օրվա ձյան տակ, կենդանի »:
    - "Որոշ տղաներ ինձ սովորեցնում էին ֆուտբոլ խաղալ: Սա լավ սպորտ էր: Դուք մտածեցիք յուրաքանչյուր խաղի համար նոր ռազմավարություն և մյուսների վրա շշնջացիք: Դու դուրս եկար, անցնելով բոլորին խաբելով: Լավագույնն այն է, որ դուք պետք է ուժեղ նետվեք ինչ-որ մեկի վազող ոտքեր, կա՛մ նրան ցած եք նետել, կա՛մ գցել եք ձեր կզակի վրա հարթ գետնին, և ձեր ձեռքերը դատարկ են ձեր առջևից: Ամեն ինչ կամ ոչինչ: Եթե վախից երկմտում եք, կարոտեք և կվնասվեիք. դժվար է ընկնել, մինչ երեխան հեռանում էր: Բայց եթե ամբողջ սրտով բորբոքվեցիր ծնկների հետևի վրա, եթե հավաքվեիք և միացաք մարմնին և հոգին և նշելով, որ նրանք անվախորեն սուզվում են, ապա, ամենայն հավանականությամբ, չեք վիրավորվի և կասեցնեիք ձեր ճակատագիրը և ձեր թիմի հաշիվը կախված էին ձեր համակենտրոնացումից և համարձակությունից: Ոչ մի աղջիկ չէր կարող համեմատվել դրա հետ: "
    (Էնի Դիլարդ, Ամերիկյան մանկություն. Harper & Row, 1987)
  • Հեմինգուեյի վignette ՝ Մատադորի մահվան կապակցությամբ
    «Մաերան դեռ պառկած էր, գլուխը ձեռքերին, դեմքը ավազի մեջ: Նա զգում էր ջերմ և կպչուն արյունահոսությունից: Ամեն անգամ, երբ զգում էր, թե եղջյուրը գալիս է: Երբեմն ցուլը միայն գլխով հարվածում էր նրան: Մի անգամ եղջյուրը գնաց բոլորը նրա միջով անցավ, և նա զգաց, որ այն ավազի մեջ է մտնում: Ոմանք պոչը ցուլ ունեին պոչով: Նրանք երդվում էին նրա վրա և երեսը գցում գլխարկը: Այնուհետև ցուլը գնացել էր: Որոշ տղամարդիկ վերցրեցին Մաերային և սկսեցին վազել Նրան դռան միջով անցնող պատնեշների միջով անցնում է մայրուղային տանիքի տակով դեպի հիվանդանոց, և նրանք Maera- ին պառկացրին աթոռի վրա, և տղամարդիկ մեկն էին դուրս եկել բժշկի մոտ, իսկ մյուսները ՝ շուրջը: պիկադոր ձիեր էր կարում: Նա ստիպված էր կանգ առնել և ձեռքերը լվանալ: Մեծ պոռթկում տեղի էր ունենում մեծ գոռում: Մաերան զգում էր, որ ամեն ինչ դառնում է ավելի մեծ և ավելի մեծ, իսկ հետո փոքր և փոքր: Հետո այն մեծացավ և մեծացավ և ավելի մեծ հետո փոքր և փոքր: Հետո ամեն ինչ սկսվեց արագ և արագ վազեք, ինչպես արագացնում են կինեմատոգրաֆիական ֆիլմը: Հետո նա մահացավ »:
    (Էռնեստ Հեմինգուեյ, Գլուխ 14) Մեր ժամանակներում. Չարլզ Սկրիբների որդիները, 1925)

Արտասանություն: վին-ՅԵԹ